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任上评论大鱼海棠的美喂不饱观众李俊杰邢台陈韦汝吴莺音孙淑媚z

2022-10-04

评论:《大鱼海棠》的美喂不饱观众

本报讯(李俐)上映四天,电影《大鱼海棠》的票房已经超过2.6亿,成为国产动画的又一部现象级作品。不过,该片也陷在是“神作”还是“烂片”的口碑漩涡中。各执己见的友们为此争得不可开交,而《大鱼海棠》的票房也在争议中越炒越热。

不少观众直言被其画风“美哭”。不过,也有评论认为其画风有抄袭日本动漫之嫌,“大杂烩的上古传说做衬、日漫做面,整块料太铺张,不像汉服倒像和服”。

和大多数国产电影一样,最让观众失望的依然在于故事本身。《大鱼海棠》无论是主角的人物设定、故事的节奏把握乃至情感的铺陈酝酿,都存在着或多或少的问题。尤其是三角恋的故事主线,明显撑不起影片的宏大格局。还有友认为影片“三观不正”:“《冰雪奇缘》里,爱能令大地回春;《哈尔的移动城堡》里,爱能破除诅咒;我们的《大鱼海棠》里,爱要让全村陪葬。”

此外,有一种评论认为,《大鱼海棠》“过度贩卖情怀反让粉丝失望”。片方反复强调“历时12年创作坚守梦想”、“吸引4000名友众筹”……大打情怀牌,档期也一推再推,预告片迟迟不放出,吊足影迷胃口。但宣传手段虽然有效,其负面效果也显现,预期过高引起口碑崩塌。正是因为上映前《大鱼海棠》被打上了“国产动画良心”、“继《大圣归来》后又一部里程碑式作品”等种种标签,才导致不少观众看完后大失所望。而反观去年的黑马《大圣归来》,其实也并不是完美无缺的作品,但因为前期宣传低调反而获得“自来水”的追捧走上逆袭之路。 J203

构建了一个美丽却失败的世界

本报 成长

在《大鱼海棠》开画上映的周末,我的朋友圈里收到了两种观后反馈,一类是对画面之美赞不绝口,一类是对故事之糟怒其不争。即便批评者,也往往会首先认可《大鱼海棠》精良的制作在国产动画已属上乘;即便赞誉者,也无法否认其叙事上的硬伤,只是认为这并不重要而已。围绕《大鱼海棠》的争论,已经成为一场值得玩味的电影现象。

且不说12年磨一剑的不易与千人众筹的情怀,《大鱼海棠》作为一个带有神话色彩的动画片,却没有借用任何成型的故事与角色,这首先是一个值得赞颂的出发点,足以体现了创作者希望蹚出一条新路的勃勃野心。然而问题也就随之而来,对于这样一部影片,构建一个能使人信服、可以自圆其说的虚幻世界可谓是首要任务,也是一切人物和情节赖以生发的基础,《大鱼海棠》之所以立意深远但叙事惨败,很大程度来自于这个虚幻世界的漏洞百出。

我们不妨来看看《大鱼海棠》制造的世界,在影片开头,画外音即对主角所在的群体进行了定义:“我们既不是人,也不是神,我们是其他人。”或许创作者觉得这是一句抖机灵的俏皮话,然而对于观众来说,这是一句信息量为零的旁白,“其他人”的含义无法让观众在记忆中搜索贴切的概念,但影片又没有提供更多的介绍信息,观众在一片懵懂中进入了这个世界。原来这是一个混搭的世界——他们和人一样长着鼻子眼睛嘴,穿着衣服,住着楼房,吃着粮食,但他们似乎又跟人不一样,他们的成年礼必须变成一条鱼,去人类世界游览七天再返回。

故事从这里开始就已经不成型了,这到底是一些什么生物?他们世界的运转规律是怎样?他们在生物链上到底比人类高级,还是比人类低级?

《大鱼海棠》自诩承袭了中国传统文化,许多角色名称也来自于传统神话。在中国神话体系中,有着人、神、鬼、妖四个已经成型的世界,以人为参考系来看,神仙高高在天庭,鬼怪隐匿在地府,妖精则共存于人间,《西游记》即是巧妙地勾连起这几个世界,建立了他们彼此之间的联系,从而塑造出上天入地介乎于人神之间的孙悟空,演绎出精彩纷呈的故事,并为后代的各类改编奠定了良好的基础,无论是影视剧还是动画片,只要亮出《西游记》的底牌,人们会自动连接这几个世界的设定,无须赘言。《捉妖记》借用中国志怪故事中常见的人妖共生的空间来铺设情节和角色,也很容易让观众接受设置。

但是《大鱼海棠》的创作者有些贪心,他们不肯照用现成的神话空间,而要去构建一个新世界,然而他们野心颇大却能力不足,致使这个世界充满着层层矛盾。比如,这个世界的文明程度高于人类还是低于人类?如果高于人类,为什么他们进入人间还要害怕与人类接触?如果低于人阮经天类,又为何拥有掌管人死后灵魂的机构,并可以为人类续命回春?

整个故事的转折点在于“鲲”复活后带来的洪水灾害。制造一个极端困境来凸显主要角色顽强的意志与真挚的情感,这本是常见的编剧套路,但影片到最后也没有李锦交代这场洪水因何而来,又因何而止;已经死了化为大树的爷爷,却比所有活人还法力无边,这些设定无不挑战着观众既有的常识,背后缺乏合理的逻辑支撑。

至于片中的三个主角“椿”、“鲲”、“湫”的关系,影片处理得显然也流于俗套,他们始终处于牺牲自己给别人续命的无限循环之中,行为冲动且缺乏足够动因,编剧刻意营造舍己救人的感动,却缺乏足够真实的铺垫,再加上“我把你当哥哥”这样苍白的台词,这就不免让人感到,编剧实在是想一出是一出,在强行推动剧情的同时,实际上已经放弃了对虚幻世界的构建,因此当片中的虚拟世界沦为一片汪芝麻龙眼洋之时,整部影片的叙事基本也塌方了。

《大鱼海棠》的视觉之美已经被广泛认可,所以观众对于其角色、剧情、逻辑提出多么苛刻的意见,我认为都不过分。对《大鱼海棠》的苛责,也正是对国产动画可以做得清醒乐队更好的一种期冀与信心。 J227

快评

“三观”不适合孩子看

为什么总有一群人对动画电影情有独钟?就是因为它在现实之外,为我们构建出了一个前所未见的世界,比如《疯狂动物城》展现了草食动物和肉食动物的和谐相处,《头脑总动员》带我们钻进大脑深处和情绪一起冒险,《千与千寻》让我们跌入充满灵异的梦境无法挣脱……而《大鱼海棠》所描绘的这个新世界显然更有中国韵味。无论是土楼、梯田、云海这些典型的中国式景观,还是那些出自于《山海经》、《列仙传》、《搜神记》等古籍中的奇幻角色,都让中国观众感到既熟悉又神秘。

然而,在搭建了如此宏大而美丽的新世界,描绘了众多拥有神奇法力的“其他人”之后,当我们开始期待这个神秘世界里究竟会发生些什么奇妙的故事时,编剧却一下子把观众拽回了现实。掌管海棠花开的椿为报答人类少年鲲不惜逆天而行,风家族的湫则以性命济南试金济南新时期试金仪器有限公司为代价成全了他一直暗恋的椿,说白了,就是一场青春期少男少女纯情而盲目的三角恋。

拥有了国产动画难能可贵的宏大世界观,故事的格局却小到与之无法匹配,这就是《大鱼海棠》为何无法承担起“国漫崛起”如此重担的原因所在。讲不好故事,似乎永远是国产动画的死穴。可以看得出来,导演是拼了命地想把作品往深刻里写,想要借这个世界谈生死、谈轮回、谈自由,但所有的主题都只靠画外音念出来,无法通过故事本身来传递,只能说是创作者心有余而力不足。编剧梁旋说过,《大鱼海棠》源自他的一个梦。有时候,梦境中的世界无比瑰丽,但醒来以后,你会发现,它很难用语言去描绘。对于从清华大学热能动力专业退学、半道自学成才的梁旋来说,编剧这门课还需努力深造。

其实,三角恋写好了也可以成为爱情经典,但在《大鱼海棠》里,不管三位主角怎么为彼此牺牲,都很难让人感动得起来。这是人物刻画放心了解我们的产品的失败,也源于情感没有铺垫到位。尤其是女主角椿为了救鲲,不惜让自己的亲人和整个世界遭遇灭顶之灾,这样的爱着实很难让人认同。但椿爷爷真的是这样教育孙女的,“只要你的心是善良的,对和错都是别人的事”,这样的心灵6.保存实验数据鸡汤真的不怕教坏小朋友吗?只要出发点没有错,就可以不顾别人的死活和社会的?

我不喜欢用“三观不正”来评价一部电影,毕竟电影不是教科书,但对于面向小观众的动画电影来说,确实要考虑其价值观的积极性和普世性。更不用说片中三位主角一遇到问题,就只能想到拿生命来做交易,小朋友们千万不要随便效仿。

当然,《大鱼海棠》在画面和音乐上的美是不可否认的,但这并不能掩盖其华丽外表之下混沌的灵魂。这显然不是一部烂片,但也绝不是一部足以改写中国动画历史的电影。不过,从络上它的话题之高足以看出,中国观众对国产动画爱之深、责之切。尽管《大鱼海棠》留下了很多遗憾,但我仍然期待续集,期待那个美丽的新世界能再次开启,带我一同入梦。J203

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